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对节白蜡盆景的创作方法是以“三远”法为准则,它贯穿在整个对节白蜡山水盆景创作过程中,并指导对节白蜡山水盆景的创作,不管任何形式的对节白蜡山水盆景都是以“三远”法中某一种形式出现,即:“高远”、“深远”、“平远”。 “三远”法源于宋代郭熙著《林泉高致》一书,书中提出了“高远”、“深远”、“平远”合称“三远”透视法,此种方法常用于绘画理论中,这是众所周知的。“艺术同源”,在盆景艺术中离不开绘画理论基础,尤为对节白蜡山水盆景创作中“三远”法格外显得重要。

一盆对节白蜡山水盆景佳作,衡量标准是:是否符合“三远”法中某一准则,是否入画等。在宋代郭熙提出“高远”、“深远”、“平远”的“三远”透视法后,韩拙在《山水纯全集》中又补充了“润远”、“迷远”、“幽远”三法,共称绘画理论中的“六远”法,后三神本文不再赘述。 “高远”法,郭熙说:“自山下而仰山巅,谓之高远。”这是自下向上看的仰视法,这种透视法宜于表现高大雄伟、气势磅礴的景物,使观赏者油然而生“高山仰止”之情。在对节白蜡山水盆景创作中“高远”法运用较多,创作的主题和形式是多种多样的,选用的石料如:斧劈石、树木化石、石笋石、英德石、砂片石、龙骨石等等。作品对节白蜡山水盆景《力拔山兮》采用的是“高远”法,所选石料为树木化石,在作品构思上以雄伟、粗犷作为它的主题,作品突出了树化石的自身特征以符合大自然真山面貌,给人一种雄伟、高大、粗矿等艺术感觉。 “深远”法,郭熙说:“自山前而窥山后,谓之深远”,这是站在山前或山上远跳,并要移动视点,绕过前面近山,才能看见山后无穷无尽的景色。这种方法宜于表现幽深的意境,使人有“江山无止尽”感受。

在对节白蜡山水盆景创作中,以“深远”法表现的作品颇多,选用石料也是多种的,如:砂积石、砂片石、海母石、英德石、石笋石、斧劈石、龟纹石、芦管石等等。作品对节白蜡山水盆景《曲水幽长》以“深远”法来表现“山外青山”的意境。在咫尺盆中构成了一幅山水天地之气的画面,在构成静默的山体中,力求层次分明、疏密相间、脉络一致、山势一致,由近山向远山过渡,造就成一种幽深的境界。富有变化的山脚,使得水面曲水幽长,令人回肠荡气,在整体造型中所蕴含着山水之灵气,生命之活力。